LinPlug met à jour CRONOX vers la version 3. Ce synthétiseur exceptionnel, basé sur des échantillons, offre des possibilités sonores infinies et permet de créer des sons allant des basses profondes aux leads percutants. Grâce à sa capacité de mixage surround 5.1, Cronox est le synthétiseur idéal pour les cinéastes.
Aperçu général :
Cronox (Fig. 1), peut-être que le nom vient de « cronos », le temps, et comme nous le savons bien, le temps est infini, tout comme ce synthétiseur : les sons qu'il offre sont pratiquement inépuisables, grâce surtout au fait qu'il s'agit essentiellement d'un lecteur d'échantillons puisque ses quatre générateurs peuvent utiliser des échantillons comme sources sonores.
La structure peut paraître complexe, mais en réalité, il suffit de parcourir les pages d'édition pour comprendre ses fonctionnalités et son fonctionnement : les sorties des quatre générateurs convergent vers les deux filtres, qui convergent en parallèle vers deux processeurs d'effets, puis vers quatre autres effets connectés en série. La première page de l'interface présente le panneau de contrôle classique. « édition rapide », ou les paramètres fondamentaux qui peuvent être ajustés à la volée pendant une performance : les panoramiques et les volumes des quatre générateurs, les fréquences de coupure et les résonances des deux filtres, les intensités des six processeurs d’effets, les paramètres de portamento et de polyphonie, ainsi que les commandes de chargement ou d’enregistrement des préréglages. Le plaisir commence à la page deux !Fig. 2)
Les générateurs un et deux peuvent fonctionner selon quatre modes différents : en mode « oscillateur », on trouve des oscillateurs à forme d’onde analogiques classiques, sélectionnables entre sega, triangulaire e quadra, avec PWM (modulation de largeur d'impulsion, qui, dans Cronox, agit sur les trois formes d'onde en faisant varier le soi-disant cycle de serviceQu'il s'agisse d'un vin rare et exotique ou du même vin dans différents millésimes, quel que soit votre choix au largeur d'impulsion) et sa modulation. L'avantage est que vous pouvez combiner plusieurs formes d'onde au lieu d'en sélectionner une seule. De plus, les générateurs 1 et 3 prennent en charge la modulation de fréquence ou d'amplitude en utilisant les générateurs 2 ou 4 comme modulateurs. Deuxième mode : Échantillonneur temporel. Dans ce mode, des algorithmes d'échantillonnage sont appliqués aux échantillons chargés comme source sonore. changement de hauteur ou étirement de temps Tout en conservant la hauteur tonale, le système agit clairement sur les variations harmoniques de l'échantillon. Il est donc possible de distordre complètement le contenu de n'importe quel échantillon, le transformant en une forme d'onde inédite et inhabituelle. Vient ensuite le mode Schrader, ou wavetable, qui joue l'échantillon brut. Enfin, et uniquement pour les deux premiers générateurs, le Loop Sampler permet de charger jusqu'à huit échantillons différents pour chaque générateur, de définir les points et modes de boucle, des paramètres tels que le volume et la gamme de tonalités, et de créer des séquences de timbres bizarres, des entrelacements fascinants de fragments sonores et tout ce qui n'a pas de nature subsonique ! Ce qui a été dit jusqu'ici devrait suffire à nous convaincre que Cronox n'a pas de limites, mais ce n'est pas tout. Passons à la page quatre (Fig. 3Les filtres. Il y en a deux, sélectionnables entre 12 dB ou 24 dB par octave : passe-bas, passe-bande, passe-haut, coupe-bande, passe-bas, passe-bande, passe-… oups, non… je ne suis pas fou, c’est en fait la molette de sélection des filtres qui fonctionne ainsi : on ne passe pas d’un filtre à l’autre d’un simple clic, mais on peut combiner différents types de filtres ! Pour les réglages de fréquence de coupure et de résonance, il existe également des commandes XY assignables via MIDI si vous utilisez un joystick sur votre console principale.
On retrouve également les commandes classiques de piste clé, enveloppe avec relatif montant, panoramique, volume et saturation de pré-filtrage. Mêmes réglages pour les filtres un et deux. Passons maintenant à la page des effets (Fig. 4), et c'est là que nous découvrons l'univers autour duquel gravite le son Cronox : six processeurs d'effets, chacun doté de douze algorithmes différents, dont la réverbération, le délai, le chorus, le bit crusher et un type d'effet que les DJs apprécieront particulièrement, le « Gator », ou le fameux « trance gate ».
Chaque effet possède un bouton marche/arrêt et ses paramètres sont principalement représentés par des curseurs horizontaux. N'oubliez pas que les effets un et deux sont en parallèle et prennent la sortie directement des filtres, tandis que les effets trois à six sont connectés en série. Et enfin, la page la plus complexe de Cronox : la page six, Modulation (Fig. 5).
En haut à gauche, nous avons les enveloppes des générateurs un et deux, des modulations un et deux et duamplitudeIci, nous parlons de curseurs verticaux, mais avec une particularité : ils peuvent avoir des échelles d’incrémentation linéaires ou logarithmiques. Leur utilité est évidente, mais sachez que pour l’ADSR, qui influe sur le volume du son, il est préférable d’utiliser l’incrément logarithmique. En haut à droite se trouve la section LFO, composée de quatre LFO identiques avec la possibilité de… synchronisation des touches (L'oscillation démarre lorsqu'une touche du clavier est enfoncée), forme d'onde variable, fréquence, symétrie, phase, attaque, relâchement et délai. En bas à gauche se trouve l'arpégiateur, trente-deux pas, dix motifs différents, synchronisé avec le tempo principal, sensible à la vélocité et avec balançoire Variable. Et voici la meilleure partie : la matrice de modulation. Dans cette section, vous pouvez connecter les différentes sources de modulation (LFO, enveloppes, commandes externes, etc.) aux destinations, et utiliser presque n’importe quel paramètre du synthétiseur comme destination. En programmant correctement cette section, vous pouvez obtenir des sons qui varient dans le temps (ou devrais-je dire « cronos » ?) sans jamais devenir statiques et… ennuyeux ! Une grande nouveauté de Cronox 3 est la possibilité de mixer en surround 5.1 (Fig. 6Pour ceux qui possèdent une carte son à six sorties et un hôte VST compatible avec le son surround 5.1, voici une nouvelle source d'expérimentations amusantes et intéressantes. Un clic sur le bouton « 5.1 » en bas à droite de l'interface ouvre un panneau remplaçant le clavier, affichant le champ spatial 2D et les sources sonores disponibles pouvant être distribuées dans l'espace. Déplacez simplement chaque source à la souris ou utilisez les curseurs de chaque paramètre. Vous pouvez ainsi créer des effets d'occlusion (à l'aide de filtres passe-bas), des effets de transition, des effets de rotation… bref, tout ce qu'il faut pour la bande originale du prochain Matrix !
Le son :
Le plug-in est fourni avec plus de 200 Mo de préréglages, dont des dizaines d'échantillons utilisés par les générateurs de multiples façons. Si je devais composer la bande originale d'un film d'horreur, Cronox 3 suffirait amplement à créer tous les sons nécessaires. Mais pour aborder un sujet plus musical, j'oserais qualifier Cronox d'« instrument du climax » : dans une chanson pop, je l'utiliserais sans hésiter pour ajouter ce pad ou cet effet spécial que l'on utilise parfois lors du pont. Si j'étais DJ, je choisirais peut-être Cronox pour ces nappes longues et profondes, sidechainées avec un compresseur contrôlé par la grosse caisse. Si j'étais George Duke, je le connecterais à mon keytar (ce clavier à sangle) pour m'amuser avec des leads inépuisables. Si j'étais Ice-T, je trouverais assurément ma basse idéale dans Cronox. Je suis certain que Jean-Michel Jarre passerait une journée entière à programmer l'arpégiateur de Cronox pour composer le nouvel Oxygène. J'ai simplement écouté les presets jusqu'à trouver un son de nappe magnifique, puis j'ai tamisé la lumière de mon studio, maintenu la pédale de sustain enfoncée et joué un accord de sol-neuvième tout en improvisant simultanément un peu d'ambient avec le reste de mon matériel… quel plaisir ! Il existe d'autres synthétiseurs similaires au Cronox, parmi lesquels je citerais… Station Wusik ( www.wusik.com ), qui possède également d'excellentes capacités de montage, un excellent matrice de modulation, et capable d'utiliser des échantillons comme sources sonores (Fig. 7Cronox possède certes des fonctionnalités intéressantes, comme l'échantillonneur temporel, l'échantillonneur de boucles, les filtres mixables et les six processeurs d'effets, difficiles à trouver dans d'autres plug-ins. On pourrait citer Absynth de Native Instruments. Certes, il existe une certaine similarité, mais Cronox a l'avantage d'être plus facile à programmer, même s'il est moins puissant.
Conclusions:
Cronox peut être installé sans problème particulier, il est compatible avec Fenêtres e Macintosh Disponible aux formats VST et AU, ce synthétiseur est fourni avec une excellente bibliothèque de presets et se révèle étonnamment léger en ressources CPU. Ses domaines d'application s'étendent de la pop à la dance, et il est particulièrement adapté à la musique ambient et électronique en général. Le son est d'une clarté cristalline, peut-être même trop, mais il faut reconnaître qu'il possède une signature sonore unique, difficilement comparable à celle d'autres instruments similaires.
