Bienvenue dans ce nouvel article d'Age of Audio, consacré à vos conseils pour vos achats numériques. Aujourd'hui, nous nous intéressons à un plug-in Universal Audio pour la plateforme UAD, sorti il y a un an. Cette émulation logicielle de l'incroyable API 2500, un compresseur extrêmement polyvalent au caractère unique et inimitable, est un incontournable pour tout audiophile.
L'API 2500 Sa renommée tient non seulement à ses caractéristiques de construction propres, mais aussi à certaines caractéristiques qui en font un instrument « intelligent », d'une précision chirurgicale, de caractère ou créatif selon les circonstances.
Je me concentrerai sur l'illustration dematériel en soi, pour ensuite laisser place aux exemples audio, afin de saisir l'importance de la modélisation effectuée par UA.
Universal Audio choisit de modéliser ce compresseur, qui avait déjà été émulé par l'Israélien Waves il y a des années.
Grâce à la campagne agressive de Waves, qui propose des réductions et des offres pratiquement 365 jours par an, Universal Audio a fort à faire, notamment en termes de prix (le Waves API 2500 peut être acheté chez 59 dollars contre moi 299 dollars de l'UAD) et pour la diffusion.
Commençons par l'analyse de panneau logiciel et nous analysons les points de contact avec le composant matériel correspondant, en essayant de comprendre pourquoi ce compresseur est si irremplaçable, au-delà de ses caractéristiques tonales.
Le premier détail qui m'intrigue, comme d'habitude, est le tout petit potentiomètre. HR situé à gauche du logo API. C'est la seule véritable différence au niveau du matériel (avec le potentiomètre). MIX pour une agilité droit/séchez). Pour ceux qui ont lu mon article sur la comparaison entre Manley VariMu Du point de vue matériel et logiciel, cet élément ne sera pas une nouveauté. En fait, il s'agit d'une fonctionnalité qui UA est ajouté régulièrement aux nouveaux processeurs.
En ajustant la vis dehauteurOn peut ainsi ajuster le niveau de fonctionnement du compresseur à n'importe quel signal d'entrée, sans avoir à modifier le niveau du contenu de la piste, ce qui permet de faire varier les niveaux de distorsion harmonique par rapport à un niveau de fonctionnement donné. Un atout considérable.
La section "compresseur« contient toutes les fonctions classiques que l’on attend d’un compresseur, telles que seuil, attaquer, rapport (allant de 1.5:1 à l'infini:1), et deux boutons «libérer«, une qui se déroule étape par étape 50 ms a secondes 2 et l'autre qui (une fois le premier bouton réglé sur « variable ») permet, avec un contrôle continu, de faire varier le déclenchement de 50 ms à secondes 3.
C’est dans cette section que nous définirons le moment de notre réduction de gain et sa plage d’action.
La section suivante, à savoir «TON« », est le point central de la plupart des outils intelligents de ce compresseur.
Nous avons un genou simplifié en 3 positions : Soft, Moyenne e Dur, qui permettent de dissimuler le point d'intervention par compression avec une efficacité plus ou moins grande.
Le panneau « de poussée » est un système de filtrage élaboré sur la chaîne latérale interne.
Normal Moyen et Fort (voir figure) identifient trois situations possibles de filtre de chaîne latérale pour déplacer la réduction de gain vers la partie du spectre qui nous intéresse.
Le mode Normal correspond à l'absence de filtre, donc sans circuit latéral. Le signal d'entrée est lu tel quel et la réduction de gain se comporte comme prévu, pilotée par les éléments produisant le niveau RMS le plus élevé. Le mode Moyen atténue les basses et amplifie les aigus, rendant le compresseur moins sensible aux nuances des basses et plus incisif sur les crêtes des médiums et des aigus (j'utilise souvent cette fonction pour obtenir la même réduction de gain pour la grosse caisse et la caisse claire). Enfin, la courbe de circuit latéral Loud introduit un filtre à -15 dB à 20 Hz et un filtre à +15 dB à 20 kHz, déplaçant ainsi complètement l'attention du compresseur des basses vers les aigus, de manière extrêmement incisive.
Les dernières fonctions du panneau « TONE » concernent le «type« , le type de circuit que nous utilisons : feedforward o Réactions.
FONDU À LA POINTE= NOUVEAU = le circuit de chaîne latérale qui analyse leRMS Le signal d'entrée est non compressé, la compression est donc plus rapide et plus agressive. L'enveloppe de réduction de gain est moins visible dans le signal de sortie ; par conséquent, le traitement par l'enveloppe du compresseur est moins important, mais la compression est plus agressive et imprécise.
RETOUR = OLD = le circuit de chaîne latérale qui analyse la valeur efficace du signal d'entrée est alimenté par le signal déjà compressé par le VCA, la compression est donc plus douce puisque la détection est pilotée par des transitoires déjà amortis, mais l'enveloppe du compresseur est plus lisible en sortie.
La qualité de cette modélisation est évidente lorsque nous passons de VIEUX a NOUVEAU Et nous constatons à quel point la réponse du signal traité est dynamique avec les deux réglages. Incroyable !
Sur le panneau «LINK« Nous découvrons un autre outil utile : le panneau mentionné précédemment, doté d’un bouton cranté, permet de moduler, en pourcentage, le rapport entre la réduction de gain des deux canaux. S’il est vrai que cette opération est contre-productive avec une image stéréophonique dominée par un élément central fort, qu’il s’agisse d’une voix ou d’un instrument solo, il est tout aussi vrai que, dans un panorama sonore central dépourvu d’éléments, il peut être utile d’interrompre totalement ou partiellement le rapport stéréo des réductions de gain. »
L'API nous fournit non seulement cet outil, mais va bien plus loin en nous proposant des filtres permettant d'exclure une partie du signal de la liaison stéréo. Les boutons avec les symboles passe-bas et passe-haut (qui, lorsqu'ils sont pressés simultanément, forment un filtre passe-bande) nous permettent, par exemple, (en appuyant sur le filtre passe-bas et en maintenant la corrélation à 100 %) pour exclure toutes les hautes fréquences de la corrélation stéréo, tandis que le reste du spectre fonctionne normalement avec des réductions de gain entièrement corrélées.
Le panel «SORTIELe module de modélisation UAD comporte trois commutateurs différents : IN, CONTOURNE e GAIN qui correspondent exactement à ce que fait également la contrepartie matériel.
IN il s'agit d'un bouton qui permet de désactiver le circuit d'atténuation mais qui laisse passer le signal à travers la machine tout en conservant sa couleur ; CONTOURNE permet d'écouter le signal d'entrée sans qu'il soit traité par le compresseur, un bypass matériel qui achemine directement le signal des entrées vers les sorties ; enfin, GAIN permet d'ajuster automatiquement le niveau de sortie (si désactivé et avec le voyant MAN éteint) en fonction de la réduction de gain appliquée (oui, l'API 2500 est un compresseur analogique avec gain automatique, pour répondre aux besoins de diffusion).
Mon avis personnel sur cette modélisation de Universal Audio est absolument ravie : la précision et le caractère que l'on retrouve dans une seule case (qui représente plus de la 32 % Ce que ce plug-in (d'un processeur) est capable de fournir est véritablement irremplaçable. À l'instar du matériel, il n'est absolument pas situationnel ; il peut être utilisé sur tout type de matériau, y compris en phase de correction complexe (où un filtre fabproc-2 Il s'agirait plutôt de contrôler le master que de colorer un bus ou d'imposer un timing particulier à un master. Cela peut atténuer la pointe d'une grosse caisse particulièrement agressive dans un mix, sans interférer avec le reste, ou de renforcer un groupe de percussions pour accentuer les accents trop faibles. Évidemment, l'utilisation d'un processeur externe, devrait être utilisé avec parcimonie dans le cadre d'une gestion rigoureuse des ressources.
Mon avis personnel sur ce processeur mélangez dans la boîte est particulièrement lié à compression du busJe l'utilise souvent sur des groupes de voci in contextes acoustiques, où il est nécessaire de faire ressortir des harmoniques fortes mais non agressives, notamment sur les groupements de voix principales et de chœurs, ou sur batterie acoustique dans un contexte aux couleurs discrètes qu'il faut condenser avec force, faisant ressortir des harmonies jamais criardes.
Un autre mode où ce processeur excelle vraiment est la compression parallèle. percussioni e guitares, puisqu'elle parvient à être violente dans son intervention et son enveloppe mais (même en mode NOUVEAU) polie dans sa saturation.
Notes sur les démos audio jointes.
Le fichier de guitare qui nous a été fourni parStudio Amarcord Le morceau sur lequel nous avons travaillé possède un son adapté à une chanson guitare-voix, compte tenu de la délicatesse de l'interprétation. Appliquer une compression à cet élément peut sembler superflu, mais nous l'avons fait précisément pour cette raison : la moindre différence peut être perçue comme un défaut, ce qui rend l'ensemble beaucoup plus intelligible.
Nous avons appliqué le processeur de trois manières différentes : une «transparent« », où nous avons seulement essayé de contrôler les transitoires de l’instrument sans aller en profondeur et sans modifier son enveloppe ; un plus agressif, avec une attaque assez lente, et une attaque finale, qui introduit une clarté pompagemais il est utile de percevoir le contenu harmonique qui est transformé.
Je remercie une fois de plus Age of Audio et le studio L'l'art des bruits pour m'avoir donné l'opportunité d'écrire cet article et de comparer le logiciel et le matériel.
guitariste: Claudio Romano
Bonne musique à tous.
Jean Rome
Informations utiles:
producteur: Universal Audio
distributeur: Uniquement en ligne
Modèle: Compresseur de bus API 2500
Prix: 299,00 euros
Démo audio
