Depuis mon plus jeune âge, j'ai toujours eu une passion pour l'enregistrement. Enfant, mon père m'a offert un magnétophone à cassettes Philips K7, avec lequel j'enregistrais les chansons diffusées par la radio.
J'ai toujours essayé de rester silencieux pour ne pas affecter la qualité de l'enregistrement. Tout se déroulait principalement la nuit, lorsque RAI une émission diffusait une émission où je pouvais écouter Alberto Radius. Puis ce fut au tour d'un enregistreur bobine de Grundig, toujours récupéré auprès d'un ami de la famille, un bond qualitatif notable.
Depuis ce moment-là, même si j'ai exercé mille autres métiers, je me suis toujours intéressé à tout ce qui touche à l'enregistrement et à la lecture audio. Au fil du temps, j'ai donc accumulé un peu de matériel que j'utilise dans mon...home studio« Mon dernier achat, pendant le confinement, a été une paire de microphones. » Match Lewitt LCT 040, que j'aurais aimé utiliser pour certains enregistrements de guitare acoustique.
En fait, j'ai mal calculé car, suite à une opération récente à la main gauche, mes compétences à la guitare ont été (heureusement temporairement) altérées. Entre-temps, j'ai aidé quelques amis avec des cours en ligne et j'ai ainsi accumulé des données pour cet article. De nombreux élèves de l'école de musique m'ont demandé comment enregistrer au mieux leurs performances, naturellement avec un petits investissements économiques, pour pouvoir suivre leurs progrès en matière d'entraînement et, peut-être, partager leurs chansons préférées avec leurs amis.
C'est de là qu'est née l'idée de comparer des microphones adaptés à l'enregistrement de la guitare, que l'on pourrait acquérir à un prix relativement abordable ; nous parlons de microphones dont le prix varie de… cento ai deux cents euros par coupleCe sont des microphones à condensateur à petite ou moyenne membrane. J'ai ensuite pensé à ajouter un autre microphone, que j'avais chez moi depuis un certain temps. Mais nous en reparlerons plus tard.
Les « concurrents » dans cette comparaison sont : Samson CO02 (environ 100 euros la paire, prix « dans la rue »), Lewitt LCT 040 (environ 180 euros la paire, prix « dans la rue »), sE electronics X1A (Environ 200 euros la paire, prix public). Commençons par la première paire.
Samson CO02
La paire de microphones Samson est livrée dans une boîte en plastique rembourrée de mousse. Ils sont fournis avec des bonnettes anti-vent et une paire de suspensions antichoc pour pied de micro, dotées d'une suspension en caoutchouc qui assure une isolation efficace. Les microphones sont de très bonne facture, avec un corps en aluminium robuste. Chaque microphone, de forme classique (ressemblant davantage à un crayon), pèse environ 170 g. Il n'y a ni atténuateur ni possibilité d'insérer un filtre passe-haut. Le connecteur est un XLR classique et l'alimentation est requise. alimentation fantôme 48V.
Voici les caractéristiques déclarées par le fabricant américain :
Réponse en fréquence
Comme vous pouvez le constater sur le graphique, la réponse en fréquence est relativement linéaire dans une plage de +/- 5 dB avec une accentuation des fréquences de 5000 Hz et par la suite, une caractéristique que nous retrouverons également lors de la phase d'écoute.
Caractéristique polaire
Le diagramme polaire est cardioïde, avec une réjection assez marquée des signaux arrière. Voici les caractéristiques techniques déclarées par le fabricant :
Condensateur à directivité cardioïde
Fréquence de réponse 40 - 20.000 Hz
Sensibilité -40 dBV/pa (10 mV/pa)
Impédance nominale 200 Ohm
Niveau de bruit équivalent 22 dB (Une norme IEC/DIN 651 pondérée)
SPL maximum 134 dB (THD ≤ 0.5 % à 1000 Hz)
Plage dynamique 112 dB
Alimentation : 48 V ; consommation de courant : 3,5 mA
Dimensions 20 x 150 mm
Poids 170 g
La réponse en fréquence est étendue, la sensibilité est assez élevée (ce qui permet de ne pas exagérer le gain, surtout avec une carte son bas de gamme) et la consommation d'énergie est très faible, un atout pour les enregistreurs alimentés par batterie. Pour l'enregistrement de la guitare, le fabricant recommande une distance de… 15 a 60 cm de l'outil.
Lors des tests d'enregistrement, nous nous sommes maintenus à environ 30 cmEn plaçant un microphone au niveau du chevalet et l'autre à la douzième frette du manche, le résultat, compte tenu du prix de la paire, est très impressionnant. Ils offrent un son légèrement flatteur, brillant dans les aigus et une réponse très rapide. Ils s'intègrent très facilement au mix et ne nécessitent que peu de réglages pour obtenir un bon son.
À mon avis, ce sont des micros idéaux si votre budget est limité. Ce sont des micros polyvalents qu'il est toujours judicieux d'avoir sous la main : ils sont parfaits pour la prise de son de guitare et de piano, peuvent servir de micros overhead pour la batterie avec de bons résultats, et même de micros d'ambiance. Bref, une centaine d'euros bien investie.
Lewitt LCT 040
La deuxième paire, en comparaison, provient d'Autriche. LewittCette entreprise, fondée il y a dix ans, a un impact considérable sur ses produits. Ces microphones sont relativement abordables, de haute qualité, polyvalents et intègrent des technologies très intéressantes. Chaque microphone est emballé individuellement dans une boîte en carton rembourrée de mousse et est fourni avec une bonnette anti-vent, un support de fixation et une pochette rembourrée pour ranger l'ensemble. Le support est fabriqué en résine, ce qui lui confère une grande robustesse et un poids raisonnable. Chaque microphone pèse environ 44 grammes, soit près du quart du poids d'un Samson, mais malgré cela, il inspire confiance. L'avantage d'un microphone léger est que, lorsqu'on fixe deux microphones sur une barre stéréo, l'ensemble ne sollicite pas excessivement le support.
Le graphique de réponse en fréquence montre également dans ce cas une réponse croissante dans les hautes fréquences, avec une augmentation d'environ 5 dB à partir de 5000 ai 12000 HzCe qui est étrange, à l'écoute, c'est que cette augmentation n'est pas aussi perceptible que dans le cas des Samson. éclatMais globalement, le son est plus homogène sur toute la gamme de fréquences. La directivité, toujours cardioïde, est plus étroite que celle des Samsons, avec une réjection encore plus importante des signaux arrière.
Voici les caractéristiques techniques déclarées de la maison :
Transducteur cardioïde à condensateur de type polaire diamètre 17 mm
Fréquence de réponse 50 - 20000 Hz
Sensibilité 18,8 mV/Pa (-34,5 dBV/Pa)
Impédance nominale 203 ohms Impédance de charge nominale 1000 ohms Équivalent
Niveau sonore 20 dB(A) SPL max 135 dB SPL
Plage dynamique : 115 dB ; alimentation : 48 V
Consommation de courant : 7,2 mA
Dimensions 24 x 83 mm
Poids 44 g
Il ressort de ces données que la sensibilité est supérieure à celle des microphones Samson et que le bruit est également réduit. La consommation électrique est le double de celle des microphones Samson, mais reste tout à fait négligeable pour une utilisation sur le terrain. Le fabricant recommande cette paire de microphones pour enregistrement de guitare ou comment surcharge de la batterie. La réponse transitoire semble légèrement plus lente que celle des Samsons, mais reste très rapide. Globalement, le son obtenu est plus équilibré, s'intègre toujours très facilement au mix et nécessite très peu d'égalisation. Comparées aux Samsons, elles sont nettement supérieures en termes de qualité des nuances et des harmoniques qu'elles restituent.
sE Electronics X1A
Les X1A Elles n'ont pas la forme fuselée des deux autres et sont assez lourdes. Elles sont emballées dans du carton et protégées par de la mousse. Seul le support de trépied est inclus ; il est solide, mais pas particulièrement rigide. Une suspension antichoc en métal est disponible séparément ; elle est très robuste et de conception soignée, mais elle augmente sensiblement le prix. Nous avons effectué nos tests avec les supports standard fournis.
Le corps présente des marques. deux interrupteurs, le premier atténue le signal de 20 dB, le second active un filtre passe-haut 100 HzChaque microphone pèse un peu moins de 400 g. Bien que sE les qualifie de microphones à large diaphragme, la capsule a un diamètre de 16 mmIls sont donc équivalents aux Lewitts. C'est pourquoi ils ont été inclus dans cette comparaison. Le fabricant les recommande systématiquement pour les instruments acoustiques, le chant, en overhead, pour la prise de son d'enceintes d'amplification, etc. Bref, de véritables micros polyvalents.
La réponse en fréquence déclarée est très linéaire, +/- 2 dB da 50 a 20.000 Hz et le diagramme polaire, toujours cardioïde, présente une réjection légèrement inférieure à celle des deux microphones précédents, notamment dans les basses fréquences, probablement liée à la forme différente du corps.
Voici les caractéristiques techniques déclarées :
Condensateur de type cardioïde, diamètre du transducteur 16 mm
Réponse en fréquence 20 – 20000 Hz
Sensibilité : 20 mV/Pa (-34 dBV/Pa) ; Impédance nominale : 50 Ω ; Charge nominale
impédance 1000 Ohm Niveau de bruit équivalent 16 dB (A)
SPL max 130 dB SPL (150 avec PAD)
Plage dynamique 114 dB (134 avec PAD)
Alimentation : 48 V ; Consommation : 4 mA ; Dimensions : 58 × 169 mm
Poids 390 g
Dans ce cas précis, le bruit est encore plus faible que dans les deux autres cas, et la sensibilité est légèrement supérieure. À l'écoute, vous remarquerez une présence accrue des basses (les enregistrements ont été réalisés sans filtre passe-haut), des transitoires légèrement plus lents et un son globalement plus homogène, sans prédominance particulière. Là encore, il est facile d'intégrer ce son au mixage, sans avoir à recourir excessivement à des égaliseurs ou autres plugins.
Invité spécial
Le quatrième invité de notre comparaison est un peu particulier : ce n'est ni un microphone à petite membrane, ni un microphone à condensateur, c'est un microphone marqué « chinois ». Marantz – spécifiquement le modèle MPM3500ret c'est un microphone à ruban actif.
Je l'ai en ma possession car, il y a quelque temps, j'ai profité d'une super réduction et je l'ai payée. environ EUR 90Je n'avais aucune idée de comment l'utiliser, mais un microphone à ruban peut toujours s'avérer utile. C'est un microphone à ruban actif qui nécessite donc une alimentation fantôme de 48 V. Il est livré dans un joli étui en aluminium, rembourré de mousse, avec une suspension antichoc entièrement métallique et un filtre anti-pop en résine de très bonne qualité. En bref, les accessoires seuls coûteraient plus cher que les 90 euros dépensés pour l'achat. L'étui comprend des élastiques et des joints en caoutchouc de rechange. Le graphique de réponse en fréquence fourni, très approximatif, présente une courbe assez sinueuse, avec des variations de… 8 dB parmi les 50 et 10.000 Hz. Malgré une légère bosse dans les médiums, le son obtenu est très riche dans ces fréquences et un peu plat dans les aigus. Il est également très rapide et articulé, et riche en harmoniques. Il faut un peu de travail pour obtenir un bon son, mais le résultat est tout à fait correct, surtout compte tenu du prix. Étant un microphone à ruban, figure polaire Il est réglé sur 8, donc le signal arrière n'est pas rejeté.
Voici les caractéristiques déclarées :
Ruban de type polaire, motif en huit
Réponse en fréquence 20 – 20000 Hz
Sensibilité 20 mV/Pa (-34 dBV/Pa)
Impédance nominale 200 ohms Impédance de charge nominale 1000 ohms Équivalent
Niveau sonore 15 dB (A)
Niveau de pression acoustique maximal : 135 dB ; alimentation : 48 V ; consommation de courant : 3 mA
Dimensions 58 x 205 mm
Poids 490 g
La consommation électrique est négligeable, les dimensions sont assez importantes, avec le support et le filtre anti-pop, le poids total atteint près de 900 g.
Test d'enregistrement et d'écoute
Comme je l'ai dit, à cause de l'opération, je n'étais pas encore capable de jouer correctement et j'ai demandé de l'aide à mon professeur. Maître Giovanni Feliciello, qui est venu à mon secours.
Dans son home studio, nous avons installé un dispositif d'enregistrement, avec deux microphones à la fois (à l'exception du microphone à ruban), pour enregistrer son arrangement personnel de « Lady Madonna » des Beatles, d'une durée d'environ soixante secondes. Nous avons fixé les microphones sur une barre stéréo, à environ 30 cm de l'instrument, un microphone au niveau du chevalet et l'autre près de la douzième frette. La guitare utilisée est une Maton EBG808TETous les enregistrements ont été effectués avec une carte son. MOTU 624 e Cubase 10.5.2, en essayant de maintenir des niveaux similaires d'une prise à l'autre. Voici les résultats (les fichiers téléchargés sur Soundcloud Ils sont au format WAV. 24 Bits/48 KHz):
Samson CO02
soundcloud.com/davidevisca/samson-c02
Lewitt LCT 040
soundcloud.com/davidevisca/lewitt-lct040
sE_Electronics X1A
soundcloud.com/davidevisca/se-x1a
Marantz MPM3500r
soundcloud.com/davidevisca/marantz-mpm3500-g
Conclusions
Il est difficile de tirer des conclusions ; il n'y a ni gagnants ni perdants. Chaque microphone possède ses propres caractéristiques et, selon son prix, offre des résultats allant de bons à excellents. Bien sûr, le microphone n'est pas le seul élément de la chaîne ; les préamplis et convertisseurs de la carte son, ainsi que l'environnement, entrent également en jeu. Notre test n'a pas vocation à fournir des résultats universels et ne présente aucune valeur scientifique absolue. Chacun peut (et devrait) expérimenter par lui-même afin de trouver les combinaisons qui donnent les meilleurs résultats. Et – je le répète – il ne faut pas négliger la gamme de prix des microphones testés.
Davide Visca
