Un ejemplo del esperado Hydrasynth Explorer, hijo del modelo de 4 octavas y pariente lejano del modelo Deluxe, por fin ha llegado de la mano del equipo editorial de Ageofaudio .
Te comienzo a decir que aquí, aunque el tamaño no lo parezca, hay muchas cosas, muchas. Aquí: ¡multiplica por dos!
De qué estamos hablando
El modelo de prueba es la versión compacta, con miniteclas, del modelo de arranque estándar de 4 octavas. Con su papá comparte elmotor de síntesis idéntico y polifonía de 8 notas y, muy pocas veces visto en un mini teclado, aftertouch polifónico. En el modelo que probé falta el Explorer - para reducir el tamaño y el precio - el controlador de cinta, la pantalla derecha es la mitad de larga, algunos controles en el panel no están y por lo tanto habrá que pasar más páginas en el pantalla derecha para modificar algunos parámetros, finalmente los 4 codificadores presentes en el Explorer (8 en el modelo de 4 octavas) no tienen el anillo LED para mostrar aproximadamente el parámetro que se está editando.
Panel posterior
En el panel trasero perdemos la conexión midi THRU para un pedal de expresión y las entradas mod 1 y mod 2 para el CV / Gate. Hay algunas cosas a las que renunciar para llevar a casa la síntesis de Hydrasynt pagando menos de la mitad en comparación con la versión de 4 octavas con teclas estándar.
Aftertouch polifónico: ¡esto (des)conocido!
Abriré un paréntesis para explicar a los que no saben qué es cuando se trata de aftertouch polifónico. Es una función que le da mucha expresividad al sonido y a la forma de tocar, piensa en un aftertouch normal, si el sonido que se usa es monofónico obviamente nada cambiará, al presionar la tecla tocada modularás algo que está preestablecido en el sonido, generalmente una buena modulación de tono de la nota (o cualquier otra cosa que se permita según el sintetizador utilizado), las cosas comienzan a ponerse interesantes tocando un parche polifónico y usando el poly AT. Ahora imagina tocar un acorde en el lado izquierdo del teclado y una nota alta en el lado derecho. Si comienza a presionar más, la nota alta iniciará el aftertouch poli SÓLO en la nota que se presiona más, lo que por lo tanto no afectará todo el sonido y las notas que toque, como sucedería con un aftertouch estándar.
En este punto se abrirá un mundo propio donde todo es posible, solo dependerá de nuestra imaginación, especialmente con nuestro Hydrasynth donde la matriz de modulación es particularmente poderosa.
Constitución sana y robusta
La construcción del sintetizador es realmente genial. Si bien la caja superior está hecha de material plástico, todos los controles son de excelente mano de obra, granito, los interruptores giratorios que controlan el arpegiador tienen clics que incluso recuerdan las radios de los años 70 por su robustez. El teclado, aunque mini, es uno de los mejores que he probado hasta ahora. ¡El panel inferior en cambio está hecho de metal dando una textura muy inusual para un sintetizador de este tamaño! La rueda de modulación y el pitch bend se sustituyen por 2 paneles táctiles que, por el amor de Dios, hacen su trabajo, pero yo hubiera preferido las clásicas ruedas (o palancas) aunque fueran más pequeñas. Dos pantalla OLED completan el panel ayudando a editar y dando información sobre lo que sucede mientras se editan los parámetros. Incluso la pantalla central actúa como un pequeño osciloscopio que muestra la forma de onda que genera nuestro pequeño, incluidos los efectos aplicados a nuestro parche.
Sección de parámetros
Los parámetros a editar son muchos y hubiera sido imposible y costoso salpicar el panel con docenas y docenas de controles dedicados, de ahí la elección inteligente de poner disponibles los más utilizados en la fase de actuación en vivo: los controles de los 2 filtros. y los del arpegiador todo el resto de parámetros están “ocultos” en el panel que muestra el camino de la señal y los módulos disponibles para modificar el sonido, que al estar dotado de botones para cada uno de los nombres, también tiene la función de edición. Pulsando un botón correspondiente al módulo a editar, sus parámetros se mostrarán en el display derecho y se podrán modificar mediante los 4 encoders que lo rodean. Aquí puedo destacar la principal diferencia con el hermano mayor de 4 octavas que, al tener la pantalla de doble tamaño, puede mostrar y alojar 8 codificadores, lo que se traduce en un menor desplazamiento de páginas para editar el parámetro elegido.
Manejo genérico...
¿Donde empezar? ¿Será complejo manejar y describir el contenido de este paralelepípedo con apariencia de sintetizador? En realidad, la respuesta, aunque no lo parezca, es fácil y está a la vista de todos en el panel. Las tablas de ondas, a menudo confundidas o confundidas con secuencias de ondas, en realidad tienen algo en común entre sí. Para ser comprensible no entraré en detalles técnicos y detalles esotéricos, pero diré cuál es para mí la principal diferencia entre las dos técnicas de síntesis. Ambos le permiten encadenar/secuenciar una serie de formas de onda y reproducirlas como un flujo ininterrumpido de sonidos. Piense en un sonido de piano que se desvanece gradualmente en una sección de cuerdas y luego termina con un coro, estas son las secuencias de ondas, secuencias de muestras más o menos largas de sonidos tanto acústicos como sintéticos. Nacido en 1990 con el Estación de ondas Korg y actualmente resucitadas en el Korg Wavestate y Wavestate Native Plugin, las secuencias de ondas tienen la peculiar y principal característica de poder tener un tono diferente para cada paso donde se insertan. De esta manera también es posible obtener melodías, pero también ritmos usando sonidos de batería, presionando una sola tecla. ¿Qué pasa con las tablas de ondas? Son formas de onda, poco, poco, pobre, de un solo ciclo, así que digamos orientadas principalmente a la creación de nuevos sonidos. Para hacer una comparación es un poco como la diferencia entre hacer un collage y esculpir. Aquí, con las tablas de ondas es posible esculpir literalmente el contenido armónico del sonido a lo largo del tiempo, el paso de una forma de onda a la siguiente se realizará a través de la interpolación / transformación de los puntos que describen las formas de onda y, por lo tanto, no mezclando las secuencias de ondas. , cada uno de diferente longitud. Entre otras cosas, con las tablas de ondas es posible modular el punto de lectura de las tablas de ondas en ambas direcciones, lo que es menos factible con las secuencias de ondas. Otra comparación que me viene a la mente: secuencias de ondas imaginadas como videoclips y tablas de ondas como imágenes fijas. Podemos hacer tantas ediciones como queramos, pero los videoclips seguirán siendo reconocibles. Por otro lado, si editamos fotogramas individuales, podríamos tener un resultado completamente diferente cada vez.
Estructura de síntesis
Aunque Hydrasynth se puede usar como un sintetizador VA normal, en síntesis sustractiva, y también debo admitirlo con resultados sorprendentes, su característica principal son las tablas de ondas y los llamados MUTANT, es decir, módulos que alteran las formas de onda en la entrada. Si observamos el panel de edición, comenzando desde la izquierda, veremos todos los módulos que construyen la ruta de señal del sintetizador. Hay:
Tres osciladores, dos de los cuales son idénticos, mientras que el tercero tiene una ruta de señal más simple (no tiene los dos MUTANTES capaces de modificar las formas de onda y puede usar las tablas de ondas solo en modo único). Los osciladores 1 y 2 pueden usar las formas de onda analógicas clásicas (seno, triángulo, sierra, cuadrado) o tablas de ondas tanto en modo único (estático, uno de su elección) como en modo Wavescan. El modo de exploración de ondas le permite "componer" sus propias tablas de ondas a partir de las 219 disponibles para el sintetizador, que se pueden secuenciar hasta en 8 formas de onda, que luego se pueden mover / transformar mediante varias fuentes de modulación.
generador de ruido (blanco, rosa, marrón, rojo, azul, violeta, gris).
modulador de anillo, donde es posible elegir como 2 fuentes de modulación uno de los tres osciladores, la salida de uno de los cuatro módulos MUTANT y el generador de ruido).
Dos módulos MUTANTES por oscilador, excepto el tercero. Al igual que con las tablas de ondas, aquí deberíamos abrir un capítulo aparte, pero no lo haré. Mirando la foto, la salida del oscilador 1 entra en la primera MUTANTE 1 y luego en MUTANTE 2. Pero, ¿qué sucede con la forma de onda una vez que pasa por estos 2 tratamientos de belleza? Hay que decir que cada módulo MUTANTE puede beneficiarse de varios tratamientos que modifican de forma más o menos drástica la forma de onda tratada. Los 4 módulos son idénticos y pueden explotar el mismo conjunto de modificadores, o excluirse a voluntad si desea usar solo un MUTANTE.
- Lin FM: esta es la síntesis FM lineal de DXEn memoria, como fuente de modulación podemos elegir entre: una forma de onda autogenerada de SINE y TRIANGULO o uno de los 3 osciladores o incluso tomar la salida de uno de los 4 MUTANTES, el modulador en anillo y finalmente el generador de ruido.
- Pila de Wav, como su nombre lo indica es un multiplicador de forma de onda en varios tonos, no quería decirlo pero es prácticamente algo que puede generar un Supersaw (o un SuperAlgo donde por algo podemos elegir una de las 219 formas de onda o nuestra nueva tablas de ondas creadas). Para los no iniciados (solo puedo imaginar al portero de mi edificio ...) la supersierra fue presentada por mamá Roland en 1996 con su hermoso JP-8000, de hecho es una simulación de varios osciladores (7 en el JP-8000 ) ligeramente olvidado y editable de cero a muy atonal. El resultado es un sonido muy completo y con mucho cuerpo, adecuado tanto para partes principales (yo agregaría bailarines) como para pads y alfombras enormes. También en la versión HydraSynth es posible ajustar el nivel de desafinación. ?
- Sincronización OSC, te permite crear el clásico sonido sincronizado entre 2 osciladores del tipo que usa el Prodigy en la canción Smack My Bitch Up (a 1 minuto y 47 segundos).
- PW-Orig, PW-Squeez, PW-ASM, permite obtener la modulación de pulsos -PWM- sobre cualquier forma de onda (más allá del uso clásico con la forma de onda Cuadrada con modulación a través de un LFO)
- Armónico e PhazDiff son los ejemplos perfectos de modificadores que no se pueden explicar fácilmente sin escucharlos...
¡De acuerdo! Lo peor ya pasó (¿o quizás lo mejor?) Todo lo que generan los osciladores, el ruido y el modulador en anillo fluye hacia el módulo MIXER, donde es posible administrar los volúmenes del generador único y también la posición en el panorama estéreo. Además, cada fuente puede dirigirse al filtro 1 o al filtro 2 o a todas las combinaciones intermedias y, como guinda, también es posible elegir si los dos filtros se configuran en paralelo o en serie (en este caso la salida de el filtro 1 irá en la entrada de filtro 2).
LOS FILTROS: en mi opinión, son uno de los puntos fuertes del sintetizador, hablaré de ello durante las conclusiones finales. Ni que decir tiene que son realmente muy completos. la CAFÉ DE FILTRO UNO tiene 15 tipos diferentes de filtros, algunos inspirados en sintetizadores analógicos que hicieron historia. Además, también cuenta con un filtro de formantes vocales donde, variando el corte y la resonancia, puede generar sonidos similares a las vocales del abecedario. FILTRO DOS tiene menos opciones, pero se puede variar continuamente de paso bajo - paso de banda o rechazo de banda - paso alto. Como fuentes de modulación de corte preempaquetadas tenemos LFO 1 y Envelope 1.
AMP es el módulo que controla la amplificación de la señal que luego irá directamente a la sección de efectos.
ENV 1-2-3-4-5 es la sección de la envolvente: muy completa, muy perfecta y muy rápida, traté de generar un chasquido desde el sustain del ataque y un decaimiento casi nulo con resultados realmente notables, simulé un "chirrido" tipo jack que sale sin bajar el volumen, muy realista que no siempre es posible con todos los sintetizadores digitales. Por ejemplo, con el Roland Fantom no es posible obtener resultados similares. Además, cabe señalar que encontrar 5 envolventes en un sintetizador de hardware no es algo cotidiano.
LFO 1-2-3-4-5 Afortunadamente, los cinco LFO ultracompletos que funcionan en modo de pasos también sufren el mismo destino. A cada paso se le puede asignar un valor diferente (máximo 64), por lo que modulando el tono de los osciladores podemos obtener una melodía.
PRE-FX/DELAY/REVERB/POST-FX : la sección de efectos es bastante completa, pero extrañamente normal en comparación con lo que nos ha acostumbrado en los otros módulos descritos anteriormente.Hubiera sido interesante poder invertir el orden de delay y reverb, pero está bien. Por otro lado, como seguramente habrás entendido, las posibilidades de síntesis no faltan y, en cualquier caso, también la sección de efectos ofrece una agradable sorpresa final: la mayoría de los parámetros se pueden modular a través de las diversas fuentes de modulación, incluidas las envolventes y los LFO. . Al principio pensé: es una pena que te pierdas un buen Mod Delay, luego asigné un LFO al tiempo de retraso y eso es todo.
MATRIZ MOD : Toda la potencia que he descrito hasta ahora puede aprovecharse de una matriz de modulación que conecta, como en una síntesis modular, las distintas fuentes de modulación con los destinos. Hay 32 ranuras posibles, donde asignar las modulaciones, también fáciles de usar: solo presione el botón del módulo fuente y simultáneamente el destino, los parámetros se asignarán automáticamente a la primera ranura libre y luego se ajustarán más.
MODO DE VOZ : Gestión global y de parches. En este apartado se encuentran todos los parámetros comunes al patch incluyendo la gestión de polifonía/monofonía y modo unísono, destacando el parámetro AnalogFl para simular la entonación precaria de un sintetizador analógico, el rango de pitch bend, el modo glide y otras sutilezas que completan una imagen ya emocionante de funciones.
MODO DE NAVEGACIÓN DE PARCHE : Las ubicaciones de memoria para almacenar parches, tanto los nuestros como los de fábrica, son 640 divididos en 5 bancos de 128. No hay división entre los sonidos de fábrica y los que crearemos nosotros mismos. Los parches se pueden ordenar por número, alfabéticamente o seleccionar por tipo y 32 parches se pueden recuperar rápidamente usando la función FAVORITO.
ARPEGGIADOR : El arpegiador tiene 4 controles directamente en el panel, contra los 8 del hermano mayor, para facilitar la interpretación en vivo, tiene unos controles bastante exclusivos y esotéricos de los que tal vez me hubiera prescindido, pero bueno, ahí estoy, mejor tener algunas más que menos posibilidades.
Conclusiones finales
Rara vez encuentras tanta potencia en un sintetizador de este tamaño. Esto recuerda en cierto modo a algunos complementos muy nobles. A diferencia de la naturaleza de su síntesis principal (tablas de ondas), tiene un sonido muy cálido. En el pasado, he usado sintetizadores con tablas de ondas como el Waldorf Q, la Blofeld y virus TI y los sonidos que surgieron fueron interesantes, pero con Hydrasynth la historia es diferente. Incluso llevando algunas características al extremo, los sonidos siguen siendo muy útiles. ¿Será gracias a los filtros que simulan muy buenos filtros analógicos? ¿Será por la elección del tipo de implementación de las tablas de ondas, los modificadores MUTANT que realizan su trabajo de manera óptima? La realidad es que esta máquina te empuja y tienta a experimentar cada vez que la enciendes, solo que los resultados de los experimentos casi siempre son excepcionales y te dejan sin palabras! ¡Ups, con los oídos abiertos!
Hidra (SI) enésima
Es muy difícil "sintetizar" los puntos a favor de este sintetizador porque son muchos, a partir de la concreción/organicidad de los sonidos que se pueden sacar gracias a un cuidado obsesivo del camino de síntesis. Pasas con extrema facilidad de campanitas, alfombras etéreas a bajos ácidos, leads clásicos y ultra modernos, paisajes sonoros en evolución. Los filtros son lo suficientemente cremosos y creíbles como para hacerte olvidar de vez en cuando que estás en presencia de un sintetizador digital.
Hidra (NO) enésima: con toda sinceridad, no puedo encontrar fallas! Digamos que no es un sintetizador para todos. Este podría ser el verdadero quid de la cuestión. Aquellos que buscan sonidos listos y explotables en varios campos, casi seguro que no encontrarán lo que están buscando. Por cierto, se desperdiciaría bastante si se usara como un sintetizador "normal". Aquí se trata de leer el manual al menos una vez para aprovechar al máximo el enorme potencial del sintetizador, y luego volar al infinito y más allá. Si realmente queremos ser quisquillosos, habría puesto un par de controles estándar en lugar de las tiras táctiles para las ruedas de inflexión de tono y modulación. Bueno, sin embargo no está mal para un sintetizador que… ¡carece de ruedas!
Información de Interés
Producto: Explorador de sintetizador de hidra
Precio de venta sugerido: 599 euros IVA incluido
Distribuidor italiano: Onda de sonido
Más información sobre el producto: www.soundwave.it/hidrasynth-explorer
