A medida que la tecnología evoluciona, también lo hace la forma en que interactuamos con el software de procesamiento de audio y las estaciones de trabajo digitales. Con el paso de los años, los instrumentos con los que trabajamos el sonido son cada vez más refinados.
Los primeros técnicos y operadores de sonido disponían de muy pocas herramientas; retrocediendo a lo largo de los años, vemos una falta total de sistemas de automatización, sistemas de ahorro de datos e información, etc.
Recuerdo la historia de un ingeniero de mezclas, ahora muy anciano, que me explicó cómo al inicio de su carrera, al mezclar una película, era necesario recordar todas las escenas de la carrete de película, todos los movimientos y acciones de la escena porque no había forma de guardar la información y automatizar el proceso de mezcla.
En la práctica, luego de haber visto toda la secuencia del carrete, fue necesario recordar ese momento particular en el que este personaje entró en escena, cómo abrió el cajón de un mueble y luego caminó hacia la salida de la casa, cuando comenzó a hablar y marcharse. diciendo, estableciendo gradualmente todos los volúmenes y ecualizaciones correctos y, en caso de error, era necesario detener y comenzar toda la secuencia desde el principio.
Hoy todo esto nos parece absurdo porque, a lo largo de los años, la tecnología ha evolucionado enormemente, facilitando todas las operaciones del proceso de producción sonora y la transición desdeanalogico al digital ha acelerado enormemente este proceso.
Por ejemplo, recordamos el primer sistema de control digital de bancos analógicos, el llamado “total recall”: un ordenador permitió por primera vez, mediante una reproducción gráfica de los controles, recuperar una sesión de mezcla de forma precisa. El uso de la código de tiempo y sincronizzazione entre las automatizaciones de la consola y el software de procesamiento de sonido han facilitado aún más la tarea de los operadores hasta las superficies de control actuales gracias a las cuales la mayoría de las funciones del programa de audio son accesibles desde la propia superficie de control.
EUCON, el protocolo de control Ethernet hecha por Ávido, es un paso más en el control de aplicaciones de audio y estaciones de trabajo digitales, lo que se traduce en una mayor eficiencia y un flujo de trabajo más rápido. Actualmente, EUCON es compatible con una amplia gama de aplicaciones, que incluyen Pro Tools, Logic Pro, Cubase e Nuendo.
Control ávido combina la estrecha integración de hardware / software y el poder de comunicación de alta velocidad de la tecnología EUCON con los controles multitáctiles de iOS. Esta es una aplicación gratuita que nos permite un control total de nuestro software de audio favorito directamente desde el nuestro. tableta.
Podemos integrar la tableta en la configuración de nuestra estación de trabajo digital tanto si tenemos superficies de control Eucon compatibles (como ávido s1, s3, s4, Serie de artistas etc) pero incluso si no lo tenemos. Todo esto para grabar y mezclar más rápido, para facilitar la visualización de las pistas, para acceder a las funciones del programa más rápidamente a través de una interfaz de pantalla táctil.
En la práctica, esta aplicación instalada en la tableta (disponible para ambos dispositivos Apple que Android) nos permite trabajar de manera similar a trabajar en la parte superior de la superficie de control de rango ávido s6 cuyo centro de operaciones consta de un Módulo Master Touch lo que permite el acceso total a todos los elementos del sistema y mezclar a través de una pantalla táctil ajustable, así como perillas y otros controles.
En lo que respecta a la instalación, primero debe descargar el software Eucontrol desde el sitio web de Avid después del registro (Www.avid.com) e instálelo en su computadora. La última versión del controlador (20.1) es compatible con macOs Sierra 10.12 y superior y Windows 10. Lo he instalado en Windows 8.1 y funciona perfectamente. Sin embargo, es necesario instalar todas las actualizaciones del sistema operativo (a través de la actualización de Windows); de lo contrario, corre el riesgo de tener problemas durante la fase de instalación.
A continuación, debe instalar la aplicación Control ávido descargándolo de la tienda de Apple (o de la aplicación GooglePlay / Amazon para dispositivos Android).
Tanto la tableta como la estación de trabajo deben estar conectadas a la misma red, generalmente la computadora a través de cable de ethernety la tableta a la red wi-fi.
En la configuración de Eucontrol (en la sección Mis superficies) entonces es necesario especificar qué dispositivos están presentes en nuestro sistema (en otras palabras, si solo tiene la aplicación o incluso superficies de control Eucon compatibles).
Finalmente, una vez que se haya establecido la conexión entre su controlador (o su) y el software Eucontrol, debe habilitar Eucontrol en la configuración del programa de audio.
Solo tenemos que lanzar la aplicación y comprobar que los nombres de las pistas de nuestra sesión de trabajo se visualizan bajo los faders de la pantalla principal (MIXER) de la aplicación.
La ventana MIXER
Como puedes ver en la imagen, en la ventana MIXER encontramos los faders y todos los controles principales asociados a ellos: teclas SOLO y MUTE, tecla para armar la pista que le permite grabar, panoramizar, medidor (tanto el medidor principal como un segundo medidor que muestra la reducción de ganancia en ese canal, si por ejemplo se ha insertado un compresor), esta tecla es inherente al modo de automatización. También se muestran funciones gráficas que incluyen Pan, EQ y procesión dinámica.
En la parte inferior de la ventana (y este es el caso de todas las ventanas de la aplicación) encontramos los principales controles de transporte (PLAY, STOP, RECORD, REWIND, etc.) y la tecla para acceder al Claves suaves del que hablaremos más adelante. En la parte superior, en cambio, tenemos elDesplazamiento del universo para moverse rápidamente entre las pistas y el contador de código de tiempo (contador de posición actual). Si realizamos un deslizamiento de dedo en la pantalla de la tableta, para movernos entre las pistas, se moverán automáticamente en la pantalla del software de audio. Lo mismo si seleccionamos una pista o cambiamos la posición de un fader, todas las operaciones quedarán reflejadas en nuestro software de audio.
Pasemos a la segunda y muy interesante ventana (y modo de visualización relativo) proporcionada por la aplicación, llamada TRACKS.
La ventana TRACKS
En esta ventana tenemos una visualización inmediata de todos los rastros de nuestra sesión de trabajo (hasta 96 pistas visualizados simultáneamente) con sus respectivos nombres, así como indicaciones para SOLO, MUTE, monitoreo de entrada, estado de grabación, modo de automatización e incluso un medidor para cada pista. También tenemos cuatro funciones principales para intervenir en nuestras pistas, a saber, la función ENTRADA, RECUERDO, SueLO e MUTE. Primero debemos seleccionar la función que nos interesa, por ejemplo MUTE, y luego hacer clic en las pistas que queremos cambiar.
Generalmente, durante la fase de procesamiento, procedemos de esta manera: se hace coincidir el mismo color con todas las pistas que forman parte de la misma categoría específica de sonidos (por ejemplo, todos los instrumentos rítmicos de una sesión de una mezcla musical o todos los efectos de sonido especiales de una mezcla de películas) para tener una visión total de todos los componentes que componen nuestra sesión en la ventana TRACKS, lo que nos permite intervenir de forma inmediata.
De esta forma podemos simplificar y acelerar la fase de premezcla de grupos individuales de sonidos antes de pasar a la mezcla final y definitiva.
Este proceso se ve facilitado aún más por el selector que nos permite especificar el tipo de pistas que se mostrarán.
Por ejemplo, podemos decidir que queremos ver e intervenir solo en las pistas auxiliares de nuestra sesión.
La selección del tipo de pista también se refleja en la pantalla de mezcla donde solo se mostrarán las pistas que pertenecen a la categoría especificada.
Si, tras seleccionar una pista, pasamos a la Ventana CANAL, aquí accedemos a otro conjunto de funciones y controles.
La ventana CANAL
Esta ventana nos permite ver y seleccionar diferentes funciones y parámetros directamente desde la pantalla de la tableta (o mediante los potenciómetros apropiados si tiene elMuelle ávido), inserta plug-ins, asigna envíos auxiliares, accede al panoramizador de sonido envolvente y mucho más.
Para quienes trabajan con audio en formato multicanal, la posibilidad de utilizar un panorámica envolvente en su tableta es particularmente útil y emocionante, ya que los joysticks envolventes generalmente se implementan solo en consolas de alta gama muy caras y el uso del mouse solo es particularmente limitante.
Otra función muy útil y capaz de acelerar el flujo de trabajo se refiere a la denominada Claves suaves.
La ventana de teclas programables
Estas son teclas que permiten enlaces rápidos a la mayoría de las funciones de Protools (u otro software de audio Eucon compatible). Se pueden comparar con atajos esas son las combinaciones de teclas con las que accede a las funciones del software sin pasar por los distintos menús y submenús.
Desde la ventana CLAVES SUAVES puede acceder al conjunto de todas las teclas programables divididas en categorías. Al hacer clic en el botón de teclas programables en la parte inferior de cualquiera de las ventanas de la aplicación, puede acceder al llamado teclas programables primarias. Aquí podemos recopilar todos los atajos que estamos acostumbrados a utilizar de forma habitual y repetida para poder acceder a ellos de forma muy rápida aunque estemos en la ventana CANAL, PISTAS o en otra ventana de la aplicación.
Por lo tanto, podemos decidir, por ejemplo, insertar la función entre las teclas de función primarias. consolidar para "consolidar" los clips de audio, o la función time-stretch en caso de que estemos editando diálogos y a menudo recurramos a esta función, podemos insertar la clave para configurar el punch automático de la escritura de una automatización en una pista, en definitiva, en base a a las necesidades específicas de un proceso ya nuestro modus operandi decidiremos qué funciones incluir entre las teclas programables primarias.
Finalmente, tenemos otras dos ventanas, estas son la ventana METERS para ver las señales de audio y la ventana MONITORING.
Este último le permite asignar y administrar controles de monitor de audio. La sección MONITORING admite varias aplicaciones y hardware, como Pro Tools | MTRX y Avid XMON, así como software como Nuendo, Cubase e pirámide.
Básicamente, tenemos la posibilidad de elegir entre diferentes fuentes y asignarlas a diferentes configuraciones de salida distintas (puede que tenga que administrar en mi configuración, por ejemplo, dos configuraciones de monitor diferentes, un 2.0 que escucha mezcla estéreo y una 7.1 para una mezcla multicanal).
NB: Cada medidor muestra, además del nivel de señal, funciones gráficas de Pan / EQ / Dinámica de señal, asignaciones de entrada y salida, estado de automatización e ID de grupo.
No queremos entrar en demasiados detalles de las múltiples funciones y configuraciones de la aplicación, sino más bien entender el tipo de tecnología y su uso concreto.
Cuando lo descubrí por primera vez, pensé en una aplicación dirigida a un público no profesional que quiere "divertirse" manejando su software de audio a través de una aplicación instalada en su tableta, incluso simplemente como consecuencia de no tener una consola o superficie digital disponible. controlar.
Y así, la primera vez que vi un iPad instalado en un Avid Dock, junto a una superficie de control dentro de una sala de mezcla, ni siquiera me molesté en encender el dispositivo, comencé a mezclar usando Fader e perillas de la superficie de control y los atajos y funciones habituales del software de audio como era mi costumbre. El trabajo salió bien y la idea que tuve fue que simplemente era un gasto innecesario que enfrentaba la planta de postproducción de sonido.
Pero ahora, más tarde, me encontré trabajando en una superficie de control Avid s6, la que viste en la imagen al principio del artículo. Aquí la pregunta era bastante diferente, ya que Módulo táctil maestro está ubicado en la sección central y constituye un verdadero centro de operaciones que permite el acceso a los elementos del sistema a través de una pantalla táctil ajustable (además de perillas y otros controles), y un dispositivo similar, montado en una consola altamente profesional, no podría que llamar mi atención, gritando: ¡úsame!
Con el entusiasmo y la curiosidad natural que sientes cuando te enfrentas a una tecnología nueva y nunca usada, con la dosis justa de paciencia (y armado con el manual técnico), insertando algunos hábitos nuevos solo de forma paulatina y en pequeñas dosis para no alargar los tiempos. de procesamiento, aquí después de un corto tiempo me encontré administrando plug-ins, viendo, seleccionando o cambiando pistas de audio, accediendo a funciones recurrentes, a través de la pantalla táctil del módulo y las perillas asociadas a él.
En ese entonces en mi estudio personal, con una consola de tamaño reducido y mucho más antigua (pero aún completamente funcional) el paso fue corto: aquí coloqué mi hermoso iPad en el centro de la consola para que actúe como un módulo Master touch y aquí estoy trabajando en un similar a como lo había hecho en la gran sala de mezcla de la planta.
Podemos concluir que hay muchas formas de utilizar la tecnología Avid Control y Eucon. Para aquellos que solo tienen software de audio sin periféricos, simplemente puede ser una ayuda para mezclar usando los faders en pantalla y otras funciones disponibles. Para aquellos que tienen una consola digital o una superficie de control (incluso no compatible con Eucon), puede ser una forma de integrar los dispositivos de hardware que faltan en su configuración: por ejemplo, para agregar medidores o panoramizadores envolventes. Sin embargo, también puede ser una oportunidad para aprovechar al máximo todas las funcionalidades de la aplicación, permitiendo un mayor control sobre la complejidad del procesamiento que tenemos que afrontar y agilizando el flujo de trabajo.
Y si tenemos una superficie de control Eucon compatible (como la Avid s1 que se muestra en la figura) y un Avid Dock, bueno en este caso hemos reproducido, de forma reducida, la superficie de control Avid s6 de gama alta y su enfoque altamente profesional del procesamiento de audio.
A lo largo de los años, hemos sido testigos de una evolución continua de las fascinantes tecnologías para trabajar el audio, y nos encontramos aprendiendo a trabajar con grabadoras analógicas y luego con multipistas digitales en cinta u otros medios. Hemos visto consolas analógicas controladas digitalmente y consolas digitales sincronizadas con computadoras y software de procesamiento de sonido, y muchos otros dispositivos y tecnologías de todo tipo. Lo digital se ha vuelto cada vez más popular, acabando queriendo intentar reunir todas las funciones que realizaban diferentes dispositivos en un único gran sistema (quizás a veces a costa de un rendimiento y una calidez que se ha perdido). Este, como todos los procesos tecnológicos, es un proceso misterioso y nadie sabe qué dirección tomará, o qué tecnologías serán abandonadas y reemplazadas rápidamente.
En cualquier caso, la tecnología y el protocolo Eucon constituyen una indudable evolución y novedad en el gran proceso de procesamiento, gestión, tratamiento de audio en múltiples campos de aplicación.
giancarlo petroni
Información útil
Enlace: Control ávido
