Anfang der 70er-Jahre, als die von Bob Moog eingeführten analogen Synthesizer immer erfolgreicher wurden, bauten einige amerikanische Ingenieure in ihrer Garage einen Synthesizer, der bald in die Annalen der Musikinstrumentengeschichte eingehen sollte: den ARP 2600. Heute, im Zeitalter digitaler Simulationen, bringt das kleine kalifornische Softwarehaus Wayoutware diese elektronische Legende als virtuelles Instrument unter dem Namen TimeWarp 2600 zurück.
Der ARP 2600:
ARP Es ist das Akronym für American Recording & Performance, aber auch die Initialen von Alan Robert PEarlman, ein Elektronikingenieur und Musiklehrer, begann 1968 in seinem Garagenlabor mit der Entwicklung eines Geräts, das von Universitäten und Forschungsinstituten zur Untersuchung der Anwendungen von Elektronik in der modernen Musik und zum besseren Verständnis der Welt der künstlichen Klangsynthese eingesetzt werden konnte. Herr Pearlman Er ahnte nicht, dass ein solches Instrument in den kommenden Jahren zu einem der meistgenutzten und begehrtesten Synthesizer der berühmtesten Popmusiker der damaligen Zeit werden würde (darunter erinnere ich mich an den großen Stevie Wonder, der die Werbebroschüre unterzeichnete), in direkter Konkurrenz zu den Werken von Bob Moog. Die ARP 2600 (Fig.1) ist a halbmodularer Synthesizer, monophonEs wurde vollständig in Handarbeit in einem Holzgehäuse gefertigt, das vertikal aufgestellt werden konnte und die Möglichkeit bot, eine externe Tastatur anzuschließen. Die Frontplatte war eher einfach und etwas unübersichtlich. Es wurde im Jahr [Jahr einfügen] auf den Markt gebracht. 1970 und blieb dort bis 1981Insgesamt wurden knapp dreitausend Einheiten verkauft, so wenige, dass der Besitz eines solchen Exemplars heute eine echte Rarität darstellt.
Die erste Version war berüchtigt für ihre Mängel und ihre nahezu vollständige Instabilität, obwohl sie heute die am höchsten geschätzte ist. 1971 erschien eine neue Version mit kleineren Verbesserungen und einem veränderten Design, diesmal mit Holzverkleidung anstelle von schwarzem Tolex. Bis dahin war der ARP 2600 mit einem Tiefpassfilter ausgestattet. 24dB on octave, wortwörtlich kopiert von Bob Moogs "Ladder Filter"-Projekt (Fig.2Pearlman ging sogar so weit, dass er wegen unerlaubter Nutzung des Moog-Patents verklagt wurde. Dies veranlasste ihn, eine neue Schaltung für den Filter zu entwickeln, wodurch im folgenden Jahr die dritte Version des 2600 entstand. 1978 erschien die vierte und letzte Version des Instruments, erneut mit einem veränderten Design: ein schwarzes Bedienfeld mit orangefarbenen Siebdrucken, ein neuer und höchst origineller Filter, der deutlich stabiler war als seine Vorgänger, und bei den neuesten Modellen die Möglichkeit, die einzelnen Module zur einfacheren Wartung zu entnehmen. Dieselbe Grafik, dasselbe Logo und derselbe Filter finden sich auch in einem anderen berühmten Instrument, das ARP in denselben Jahren produzierte: demOdyssee. Wie bereits erwähnt, ist der ARP 2600 ein monophoner Synthesizer. halbmodularIm Gegensatz zu den modularen Systemen von Moog sind die verschiedenen Module beim 2600 bereits intern vorverdrahtet, es ist jedoch möglich, die werkseitigen Verbindungen zu umgehen durch Patchkabel Externe Module, die beim Einstecken in die vorderen Buchsen automatisch den Standardsignalweg unterbrechen und so der Fantasie des experimentierfreudigsten Keyboarders freien Lauf lassen! Nach dieser Logik benötigt man für einen Klang eines semi-modularen Synthesizers überhaupt keine externe Verkabelung; man verwendet einfach die Bedienelemente an der Vorderseite wie bei jedem anderen nicht-modularen Synthesizer. Der wahre Spaß beginnt jedoch erst, wenn man alle Module nach Belieben neu anschließt. Der ARP 2600 war unter anderem das erste Instrument dieser Art, kurz darauf gefolgt von Korg mit der PS- und MS-Serie und Roland mit dem System 100. Ein ARP 2600 verfügt über drei VCO-Oszillatoren mit Rechteck-, Dreieck-, Sägezahn- und Sinuswellenformen, zwei Hüllkurven (eine ADSR- und eine AR-Hüllkurve, nur Attack und Release), ein Filter, einen Rauschgenerator und die Möglichkeit… Probe & Halten, ein Ringmodulator, ein HüllkurvenfolgerEs verfügt über einen Federhall, Stereoausgänge und zwei eingebaute Lautsprecher. Das Keyboard wird extern angeschlossen; das bekannteste und umfangreichste Modell ist das 3620, das zusätzlich einen LFO-Oszillator, Portamento, einen Transposer und einen Modus bietet. duophonisch die Fähigkeit, zwei Noten gleichzeitig zu spielen.
Der TimeWarp 2600:
Der Programmierer dieses virtuellen Instruments heißt Jim Heintz (Fig.3Jemand, der seit Jahren Hunderte von ARP-Synthesizern repariert und sie zweifellos in- und auswendig kennt. Für die Entwicklung nutzte er eine Technologie, die sich in den letzten Jahren rasant verbreitet hat: das sogenannte „Virtual Component Modeling“. Inspiriert von der physikalischen Modellsynthese, werden hier die verschiedenen aktiven und passiven elektronischen Bauteile eines Schaltkreises modelliert, anstatt physikalisch existierende Elemente. Dank dieses Systems wird ein Großteil der Funktionsweise des Synthesizers durch die digitale Nachbildung der gesamten 2600-Schaltung gemäß den Original-Schaltplänen erreicht, mit Ausnahme einiger weniger Teile, die die Klangqualität nicht direkt beeinflussen (z. B. die Verwaltung des MIDI-Flows und der Presets). Der TimeWarp 2600 ist die einzige von ARP gesponserte und unterstützte Simulation des ARP 2600. garantiert direkt von Alan Pearlman selbst, so sehr, dass Heintz auf der Winter NAMM 2005 mit einer echten 2600 erschien und direkte Vergleiche mit seiner Software demonstrierte, eine echte Herausforderung, und dabei Pearlmans Zusammenarbeit während des gesamten Entwicklungsprozesses hervorhob.
Die große grafische Benutzeroberfläche (Sie benötigen mindestens einen 17-Zoll-LCD-Monitor, um sie gut sehen zu können!) spiegelt das Bedienfeld des 2600 mit angeschlossener Tastatur wider.Fig.4Jedes Steuerelement öffnet beim Überfahren mit der Maus ein Popup-Fenster mit Parametername und -wert. Die Bedienoberfläche ist in Abschnitte unterteilt: Von links nach rechts befinden sich die Oszillatoren, der Filter, der VCA, der Mixer und der Ausgangsbereich mit dem Hall-Effekt. Da das Originalmodell 2600 keine dynamische Tastatur besaß, ändert sich in TimeWarp der entsprechende Parameter auf dem Bildschirm automatisch entsprechend der MIDI-Velocity-Änderung. Der ARP 2600 wurde nicht nur als Musikinstrument, sondern auch als Generator für Geräusche und Spezialeffekte in Filmen wie Star Wars und zahlreichen Fernsehserien der 70er Jahre eingesetzt. Daher durften unter den zahlreichen Voreinstellungen der Standard-TimeWarp-Distribution Dutzende von Spezialeffekten nicht fehlen, von Explosionen bis zu Lasern, von Weltraumgeräuschen bis zu Kriegsgeräuschen, Waffen, Atmosphären usw., die alle sofort einsatzbereit und mit wenigen Klicks auf der grafischen Benutzeroberfläche, die der schnellen Verwaltung von Voreinstellungen und globalen Einstellungen dient, abrufbar sind.
Und um Ihre Soundbibliothek besser zu verwalten, klicken Sie auf die Schaltfläche Patch-Manager Sie gelangen zu einem Fenster, in dem Sie die Voreinstellungen in Gruppen und Kategorien organisieren können (Fig.5), und außerdem können sie exportiert und importiert werden. Zusätzlich zu den Funktionen des ursprünglichen ARP 2600 finden sich in TimeWarp 2600 neue Implementierungen wie Anschlagdynamik und MIDI-Aftertouch, Polyphonie bis zu 8 Stimmen und Ansprache auf MIDI-Controller für jeden Parameter, Unterstützung für Host-Automatisierung, die Möglichkeit, benutzerdefinierte MIDI-Mappings zu laden, Verwaltung der Mikrotuning und eine exzellente Simulation von Federhall, die im Vergleich zum Originalklang leicht verbessert wurde (laut Pearlman!). Kompatibilität mit allen gängigen Host-Systemen unter Windows und Mac ist gewährleistet, es gibt aber auch eine Standalone-Version. Die Installation ist sehr einfach und schnell, und das Schutzsystem basiert auf … Pace Anti-PiraterieDer CPU-Leistungsbedarf ist sicherlich nicht zu vernachlässigen, aber bei monophoner Audioausgabe lässt sich der TimeWarp 2600 selbst auf älteren Computern problemlos mit relativ geringer Latenz nutzen. Der Klang? Nun, was soll man sagen? Die Möglichkeiten eines solchen Synthesizers sind praktisch grenzenlos. Und wenn man nicht aufpasst, wo man die Geräte anschließt, riskiert man Störgeräusche und Brummen – im Grunde alles. Wie üblich habe ich den Test auf einem Pentium 4 mit einer Pulsar-Soundkarte durchgeführt, und zumindest für mein Gehör sind keine hörbaren Mängel, kein Aliasing oder Clipping jeglicher Art festzustellen.
Ich habe stundenlang mit virtuellen Patchkabeln herumexperimentiert und die verschiedenen Effekte ausprobiert, die man erzielen kann, indem man die Module auf die undenkbarste Weise miteinander verbindet (Fig.6Ich muss sagen, dass die Steuerung nicht nur flüssig und präzise reagiert, selbst mit einem externen MIDI-Controller, sondern die Software insgesamt wirklich hervorragend stabil ist, insbesondere wenn man bedenkt, dass die CPU-Auslastung zeitweise alarmierende Werte erreichte. Unter den Werkspresets befinden sich einige wunderschöne Bässe, die, eingebettet in einen rein elektronischen musikalischen Kontext, einen edlen Eindruck machen, einen angenehmen Rundheitsklang erzeugen und über weite Frequenzbereiche hinweg ausgewogen bleiben. Auch die Lead-Sounds sind exzellent, vor allem, wenn man externe Controller zuweist und Echtzeit-Modulationen nutzt. Natürlich ist dies kein Synthesizer für Anfänger; er ist nicht ganz einfach zu verstehen und erfordert etwas Einarbeitung, selbst für diejenigen, die sich bereits gut mit Synthesizern auskennen, aber noch nie einen semi-modularen Synthesizer wie den ARP 2600 verwendet haben. Aber wenn wir ihn wirklich mit seinem realen Vorbild (oder besser gesagt, mit Holz und Silizium!) vergleichen wollen, sei zunächst gesagt, dass ein echter 2600 derzeit einen Wert von rund dreitausend Euro hat und extrem schwer zu finden ist, insbesondere wenn man ein einwandfrei funktionierendes Exemplar erwartet. Eine gute Software-Alternative bietet all diese Vorteile: Sie ist robust, verstimmt sich nicht und birgt kein Risiko der Beschädigung, da die Software nur „machbare“ Verbindungen zulässt (Ausgänge können nur mit Eingängen verbunden werden). Sie integriert sich nahtlos in die Audio-Workstation, bietet Presets und alle Annehmlichkeiten der Computermusik – und kostet zudem weniger als ein Zehntel eines echten ARP. Obwohl nur wenige jemals die Gelegenheit hatten, einen ARP 2600 selbst zu spielen, haben viele von uns seinen Klang zweifellos schon einmal gehört, ohne es zu wissen, beispielsweise beim Hören von Alben von The Who, Stevie Wonder, Jean-Michel Jarre, Depeche Mode, Weather Report, Rick Wakeman und vielen anderen großartigen Künstlern. Dank Software und Computern kann sich heute jedoch jeder dieses fantastische Instrument leisten, ohne dafür reich sein zu müssen.
Guido Scognamiglio
