Als ich an das neue Format von Native Instruments dachte, kam mir als Erstes der Gedanke, dass ich ihnen sehr dankbar bin, denn diese Art des Dateiverkaufs wird die Herangehensweise an das Mastering mit mindestens vier separaten Gruppen institutionalisieren, was einen enormen qualitativen Vorteil für die Optimierung von Material mit hoher Lautstärke darstellt.
Als zweites kommt mir eine ziemlich komplexe Überlegung in den Sinn, die ich nach der Beschreibung der Funktionsweise von STEM und seinem Compiler erörtern werde.
Das Stem-Format ist eine Datei, die eine in vier separate Streams (Stereo) unterteilte Spur enthält. Jeder dieser Streams enthält einen „Stem“, also eine koordinierte Gruppe von Audiospuren, wie beispielsweise die „Drum“, alle „Samples“, den Bass oder den gesamten Gesang. Die Datei wird mithilfe eines freie SoftwareUnter diesem Link findet sich ein Video-Tutorial von Native Instruments. Native Instrumente (Link zu Video ist die Anleitung zur Erstellung dieser Dateien, die wir für Nicht-Englischsprachige kurz zusammenfassen werden.
Das wirklich wichtige Merkmal dieses Formats ist, dass seine Kodierung nicht abgedeckt wird durch Urheberrecht und jeder kann es selbst mit dieser Methode tun.Werkzeug„. Der Stamm kann „verlustbehaftet“ kodiert werden als mp4 a 256 kbps mit AAC-Kodierung, VBR (variable Bitrate) mit der Erweiterung .stem.mp4 und wird daher wie ein normales MP3 behandelt, aber auch im „verlustfreien“ Format mit ALAC-Kodierung (apple lossless audio codec), was es nicht nur zum Vorrecht von macht Apple die ALAC unterstützt von Windows 10.
Der Stängel enthält tatsächlich 5 Stereo-Streams;
il Erste, Diejenige, die kategorisch immer dem ersten „Slot“ des Compilers zugewiesen ist (siehe Abbildung 1), ist die gemischte Version der Stems, das eigentliche Stereo-Mastering, und befindet sich in diesem spezifischen „Slot“, um Software wie … zu ermöglichen. itunes oder andere, die keine Mehrspuraufnahmen lesen können, um die Datei abzuspielen. Die anderen 4 „Slots“ können beliebiges, vom Hersteller ausgewähltes Material enthalten. Zum Beispiel ein klassisches Musikstück House MusikDer erste Slot enthält die Vollversion, der zweite die „trommelnDie dritte Spur enthält den Bass, die vierte alle Synthesizer und die fünfte die gesamte Gesangsgruppe. Die in einem Stem enthaltenen Spuren bleiben in jedem Fall unwiderruflich synchronisiert. Stems können Farben und Namen zugewiesen werden, die dann zusammen mit den gesamten „Tags“ – Titel, Künstler, Icon, Jahr usw. – in die finale, im Handel erhältliche Mehrspurversion übernommen werden.
Im unteren Bereich des Compilers finden sich die wohl wichtigsten Einstellungen, nämlich jene zur Komprimierung und Begrenzung der Mehrspuraufnahme (die natürlich nicht für das Stereo-Mastering übernommen werden). Diese Einstellungen werden nicht auf die Mehrspuraufnahme angewendet, sondern ihre Parameter (deren Wirkung wir jederzeit über den Compiler abhören können) werden zusammen mit den Tags gespeichert und später vom Compiler wieder angewendet. compressore/Limit von Tracker oder einer gleichwertigen Software, die Mehrspuraufnahmen lesen kann.
Nun kommen wir zu dem berühmten zweiten Gedanken, der mir zu Beginn des Artikels in den Sinn kam. Jeder, der sich mit der Verwaltung von Stems nach dem Mastering auskennt, wird bemerkt haben, dass etwas nicht ganz stimmt. Dies wird deutlich, wenn der Native-Instruments-Ingenieur im oben verlinkten Video die ideale Vorgehensweise zum Kompilieren von Stems erläutert.
Lo Stem-Post-Mastering Es wird aus verschiedenen Gründen verwendet, die von einfachen untermauern, bis hin zum Bedürfnis bestimmter Künstler, die Instrumentalversionen der Lieder zu besitzen, die für die "Aufführungen" oder die einzelnen Parts für den Gebrauch und Konsum der "RemixerWenn Sie diese Dateien verwalten, beginnen Sie zu erkennen, dass das Gewicht des Masterings (verstanden als die Summe aller seiner „GewinnreduzierungenDie gleichzeitige Bearbeitung der einzelnen Spuren verändert deren Inhalt drastisch. Um ein einfaches Beispiel zu nennen: Bei der Bearbeitung eines Masterings, das aus fünf Spuren besteht, funktioniert die „Gain Reduction“ der Kompressoren und Limiter nur dann zufriedenstellend, wenn alle Spuren gleichzeitig bearbeitet werden. niedrig-mittel e hoher Gehalt im gesamten Mix; durch das Abschalten von Schlagzeug, Bass und Synthesizern durchläuft beispielsweise die Stimme einen völlig anderen Prozess als im ursprünglichen Mastering, was nicht nur erhöht das Volumen unkontrolliertund damit auch das Minimum an Dynamik, das wir ihr noch gelassen hatten, vollständig zunichtegemacht, aber auch das Gleichgewicht verändern mit den übrigen Titeln und der Einführung von vielem mehr harmonische Verzerrung.
Im gegebenen Beispiel von Native Instruments-TechnikerEs stellte sich heraus, dass die Summe seiner Stems weit über Null liegt, was uns die Gewissheit gibt, dass seine Stems exportiert wurden, während das Mastering, das für den kompletten Track verwendet wurde, unverändert blieb.
Um es mit den Worten der Muttersprachler auszudrücken: „Jeder kann tun, was ihm in den Sinn kommt“, insbesondere in diesem Bereich, wo nicht die Wissenschaft die Arbeitsabläufe vorgibt, sondern die Mikrokosmen, die durch die verschiedenen Gewohnheiten im Zusammenhang mit dem Klang des einen oder anderen Musikgenres entstehen. Das offensichtliche Problem des von Native Instruments vorgeschlagenen Verfahrens ist jedoch, dass die Stem-Tracks nicht nur komplexer werden, sondern auch komplexer sein werden. Tabletten und gesättigte Fettsäuren, Aber ihr „Volumen“-Gleichgewicht wird sicherlich beeinträchtigt sein, und wir werden eine weitere Stufe anwenden Begrenzung/Durckstufen, was im Originalmaster nicht vorgesehen war. (Native Instruments gibt auf seiner Website im Bereich „Stems“ an, dass noch kein Mastering-Prozess standardisiert wurde. Dieser Artikel ist in keiner Weise als Kritik an ihrer Arbeit gedacht.)
Aus dem Präsentationsvideo können wir auch eine wichtige Sache erkennen, nämlich dass der Compiler nicht über die Lautstärkeregler sich auf jeden einzelnen Stängel beziehend, beginnt der Techniker tatsächlich damit, die Spuren zu bearbeiten in Ableton liveund verringert die Summe so lange, bis sie den Wert erreicht. Null DBFSDoch schon in diesem Stadium ist das Gleichgewicht der Strecken beeinträchtigt.
Meiner Meinung nach Es wäre viel einfacher, Exportphasenach dem Drucken des Stereomasters Alle Prozessoren eingeschaltet lassen, mit Ausnahme des zentralen Kompressors und dieletzter Begrenzer (Wenn Sie nach dem Master mehrere Limiter verwenden, beispielsweise drei Limiter, die jeweils 2 dB absenken, sollten Sie diese alle deaktivieren.) Um weitere Bearbeitungsschritte und Pegelanpassungen zu vermeiden, kann es in Extremfällen beim Export der Stems sinnvoll sein, eine „Ziegelwand"A 0.1 dBFS Dies schützt uns vor jeglichen Spitzenwerten, die durch das Fehlen eines Limiters entstehen (wir haben ihn gerade deaktiviert). Dieses Verfahren stellt sicher, dass alle exportierten Stängel ein Ergebnis liefern, das der Summe der ursprünglichen Eingangssignale sehr, sehr ähnlich ist. Stereo MasterSie müssen sich keine Gedanken mehr darüber machen, dass die Summe einen Wert weit über Null dBFS ergibt oder dass die einzelnen Spuren ihre Lautstärkeverhältnisse verloren haben. Nach dem Export können diese Dateien direkt in den Compiler importiert werden, wo Kompressor-/Limiter-Einstellungen vorgenommen werden, die denen des Originalmasters ähneln. Jedes einzelne Element wird dann in Echtzeit unter dem entsprechenden Parameter abgespielt. Kompressor + Begrenzer di TraktorEs verhält sich stets angemessen und reagiert einwandfrei, egal ob es mit den Originalspuren abgespielt wird oder zusammen mit anderen Elementen aus einer anderen „Spur“.
An dieser Stelle der Diskussion ist es besser, eine Tatsache klarzustellen (eine Tatsache, die als unumstößliche Wahrheit zu verstehen ist): Die Summe der einzelnen Spuren kann nicht gleich dem ursprünglichen Master sein, und zwar deshalb, weil die Werkzeuge zur Kompression und zur abschließenden Begrenzung immer Kompressoren und Limiter sein werden. Tracktor.
Sie erwarten wahrscheinlich nicht einmal, dass Master und Stems exakt identisch sind, denn wenn Sie dieses Werkzeug verwenden, tun Sie dies, um Teile zu entnehmen und in anderen Kontexten wiederzuverwenden; und in jedem Fall sprechen wir über die Verwendung von „Spuren“ bei Aufführungen, die effektiv zu Performance-„Werkzeugen“ werden.
Mit diesen Überlegungen verabschiede ich mich und danke Native Instruments dafür, dass sie die Grenzen des Machbaren immer wieder neu definieren. kreatives DJingEin solcher Schritt ermöglicht es uns, neue Perspektiven zu erkunden und schafft gleichzeitig neue Bedürfnisse auf dem Markt für Audioverarbeitung.
Johannes Rom
