Noise Gates und Expander wirken, anders als Kompressoren und Limiter, auf das Signal ein, das unterhalb des Schwellenwerts verbleibt, und dämpfen es dadurch weiter.
Man kann daher verstehen, dass die Verarbeitungsphase im niedrigsten Dynamikbereich stattfindet, wobei der Signalpegel oberhalb des Schwellenwerts unverändert bleibt. Der Schwellenwert ist somit die Grenze, unterhalb derer der Prozessor auf das Eingangssignal einwirkt. Manchmal lässt sich ein zweiter Schwellenwert, üblicherweise mit Hysterese, in dB ausdrücken, festlegen. Dieser Wert gibt an, welcher zum ersten Schwellenwert addiert wird: Das Signal wird verarbeitet, sobald es unter den ersten Schwellenwert fällt, die Verarbeitung wird jedoch erst gestoppt, wenn es den zweiten Schwellenwert überschreitet. Das Verhältnis ist der Parameter, der die Steigung des Segments unterhalb des Schwellenwerts bestimmt. Für Werte in der Größenordnung von 2:1, 3:1 usw. sprechen wir über Expander, während wir für das Verhältnis von ∞:1 Wir sprechen von einem Tor (das Segment ist vertikal).
Die durch das Verhältnis ausgedrückten Werte bestimmen daher, wie stark das Ausgangssignal im Vergleich zum Eingangssignal gedämpft wird (jedes dB unterhalb des Schwellenwerts entspricht n dB unterhalb des Schwellenwerts), und diese Dämpfung ist im Falle eines Expander und konstant im Falle eines Tor (unendliche Dämpfung). Die weiteren Parameter dieser Maschinen sind: die AngebotDer in dB angegebene Wert bezeichnet die maximale feste Dämpfung, die beim Expander auf ein Signal angewendet wird, bzw. beim Gate die Dämpfung, die auf alle Signale unterhalb des Schwellenwerts angewendet wird. Die Zeitparameter sind denen von Kompressoren und Limitern entgegengesetzt, jedoch gleich: Die Attack-Zeit ist die Zeit, die der Prozessor benötigt, um von einer Reduzierung von n:1 auf ein Verhältnis von 1:1 zu wechseln. Sie gibt also an, wie schnell das Gerät aufhört zu arbeiten, sobald das Signal den Schwellenwert überschreitet. Die Hold-Zeit ist die Zeit, in der das Expansionsverhältnis bei 1:1 gehalten wird, nachdem das Signal unter den Schwellenwert gefallen ist.
Während dieser Zeit funktioniert der Prozessor weiterhin nicht, obwohl er theoretisch jetzt damit beginnen sollte.beruhigen, deren Zeitmessung am Ende der Haltephase beginnt, bestimmt die Dauer des Übergangs aus dem Verhältnis von 1:1 a n:1oder wie schnell der Prozessor das Signal wieder dämpft, sobald es unter den Schwellenwert gefallen ist. Selbst bei Expandern und Noise Gates finden wir den Abschnitt von SeitenketteNoch häufiger als bei Kompressoren ist dieses Gerät mit Filtern oder Equalizern ausgestattet, und ein externer Sidechain-Eingang ist fast immer vorhanden. Außerdem können Noise Gates verwendet werden. Ducker-ModusDas heißt, die Verarbeitung wird in umgekehrter Weise als üblich aktiviert, nämlich dann, wenn das Signal den Schwellenwert überschreitet, und nicht, wenn es darunter fällt.
Psychoakustische Prozessoren
Psychoakustische Prozessoren wie dieakustischer Erregerden Spatialisierer und das Vitalisator Diese Maschinen arbeiten mit der Dynamik des Musiksignals, indem sie psychoakustische Informationen wie die Klangwahrnehmung des menschlichen Gehirns nutzen. Die einfachsten sind jene, die die Gesamtpräsenz eines Signals betonen und es synthetisieren. höhere Harmonische und mischen Sie diese mit dem ursprünglich aufgenommenen Signal (auraler Exciter).
Während die Erhöhung dieser synthetisierten Obertöne die Gesamtlautstärke nicht wesentlich beeinflusst, führt sie zu einer stärkeren Anhebung im oberen Frequenzbereich, wodurch der Klang brillanter und präsenter wirkt. Andere Geräte hingegen arbeiten mit Entzerrung und Timing und führen so zu kleine Verzögerungen und den daraus resultierenden PhasenauslöschungenUm die räumlichen Eigenschaften eines Klangs innerhalb des Stereopanoramas hervorzuheben (Vitalisierung). Schließlich gibt es auch Prozessoren, die ausschließlich auf die Räumlichkeit von Klängen einwirken (Spatialisierung), d. h. auf die Positionierung eines Audiosignals innerhalb des Stereopanoramas. dreidimensionales akustisches Spektrum Selbst wenn die Aufnahme über Stereomonitore wiedergegeben wird. Durch die Variation der Positionierungsparameter erzeugt jeder Verarbeitungspfad eine Phasen- und Amplitudensignatur, die das Gehirn täuschen und den Klang als aus einem raumfüllenden Klangspektrum stammend wahrnehmen lassen kann.
